Мишель Фризо (ред.)
Ориг. титул: Nouvelle histoire de la photographie
Пер. с франц., нем., англ. В. Е. Лапицкого, В. М. Кислова, Ю. Н. Попова, А. В. Шестакова
СПб., Machina; Андрей Наследников, 2008
Формат: 230×305 мм
Объем: 334 с., илл.
ISBN: 978-5-90141-066-0
Вес: 1940 грамм

Книгу можно преобрести в НСФХУ, а живьем посмотреть на стенде АСКР на Книжной ярмарке «МЭДВИН 2009» с 5 по 7 ноября 2009 г. по адресу ул. Физкультуры, 1 (Институт физкультуры) метро Республиканский стадион.

В августе 2008 года, после нескольких лет интенсивной работы над переводом, вышла в свет русская версия «Новой истории фотографии» (т.1) — без преувеличения, одно из самых значительных и ожидаемых изданий последнего десятилетия, подлинный подарок всем российским любителям фотографического искусства.

Книга выдержала несколько переизданий на французском языке, переведена на немецкий и английский, входит в списки обязательной литературы на фотографических факультетах европейских университетов.

Усилиями ведущих историков и музейных экспертов, с опорой на современные исследовательские стратегии и обновленную фактологическую базу, здесь переосмысляются многие традиционные подходы к изучению фотоизображений, а развитие фотографии предстает во всем богатстве исторических контекстов.

Предлагаемый том охватывает период с момента зарождения концепции «автоматического рисунка» до пикториализма. Наряду с анализом «художественной» фотографии ряд глав посвящен важнейшим технологическим открытиям и фотографическим процессам (дагеротипия и калотипия, мокроколлодионный негатив на стеклянной основе, фотографическая оптика, светочувствительность материалов и фиксация движения, фотомеханическая печать, пикториалистические методы обработки фотоизображений). Специальным образом рассмотрены жанровые и прикладные аспекты (фотография-путешествие, фотопортрет и фотоателье, тема города в фотографии, истоки фоторепортажа, изображение тела и др.).

Особая, трехуровневая, организация материала позволяет рассматривать книгу и как энциклопедический справочник, и как вводный курс в историю фотографии, и как уникальный художественный альбом. Иллюстративный ряд составили более 450 репродукций, отпечатанных с факсимильным качеством в одной из ведущих итальянских типографий.

Для широкого круга любителей фотографии.

Отзывы

Мы стали богаче. Богаче на ещё одно издание о фотографии. Причем издание поистине монументальное и действительно важное для отечественной фотоиндустрии, все ещё испытывающей голод по серьезным фотографическим книгам на русском языке.

Foto & Video, 2008

…Сочетание редких фотографий и информативного текста с прекрасными цитатами.

«Русский репортер», 2009, № 16

Грандиозная книга! Зачитаю до дыр:-) Спасибо издателю!

Андрей Безукладников, www.photographer.ru

Меня трудно удивить публикациями на фотографические темы, но эта книга стала приятным и неожиданным сюрпризом. Она бесспорно заслуживает звания «Фотографической книги года»… Категорически и безоговорочно рекомендуется всем интересующимся фотографией вообще и историей фотографии в частности.

oper.ru

Метод и критерии оценки фотографии, по Фризо, следует искать в ней самой, а не в эстетической теории. Такой вызов академичности — это не легкомыслие, но интеллектуальная дерзость коллективного гения. Двадцать девять авторов писали статьи на четырех языках. На русский переводились исходные авторские тексты, а не французский перевод. Печаталась русская версия в той же типографии, что и французский оригинал, к тому же с использованием оригинальных пленок, что позволило сохранить визуальный строй и прихотливую конструкцию невероятно красивой и превосходно выстроенной книги.

История фотографии предстает перед читателем как драматичная эволюция взгляда общества на самое себя. В основе этой драмы лежит неизбывный конфликт между фотографией, фотографом и зрителем. Коллективная монография воспринимается скорее как роман: в каждой из её глав за старыми отпечатками встает эпоха как система представлений, характеризующих общество. Неизбежные у разных авторов повторы событий и имен создают конструкцию почти поэтическую или музыкальную — с рефренами, замысловатым развитием ключевых тем.

На протяжении полутора веков менялось место фотографии в обществе и в личной жизни человека, менялись представления о ней. Все это время фотография была и до сих пор остается визуальным каркасом суждений общества о самом себе — и это измерение читатель открывает для себя в томе «Новой истории», где визуальный ряд выстраивается в самостоятельный захватывающий сюжет, скрепляет мелкий бисер судеб, сведений, бытовых деталей, спасает их от рассыпания и забвения.

Александр Евангели, «Эксперт», № 16 (655)

Выражение «на вес золота» вполне уместно по отношению к данной книге, а это довольно увесистый том… Здесь рассуждают о фотографии как форме визуальной истории и как художественной форме, причем и в том, и в другом случае — убедительно. Здесь военные фоторепортажи соседствуют с работами Стиглица и Стейхена, а рядом с ними находится место разделу «фотография как воспоминание». Здесь представлены и Уокер Эванс, и Льюис Кэрролл, и такие важнейшие циклы и серии, как, например, Питтсбург Юджина Смита. Благодаря обширной библиографии, подробным сноскам и указателю книга оказывается незаменимым помощником для специалистов по всеобщей истории, для историков искусства и собственно фотографии, а потрясающие иллюстрации делают её подлинной мечтой библиофила.

Сьюзан Вудкок, Кингс Парк Лайбрэри